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« Quand je crois, je suis fou. Quand je ne crois pas, je souffre de dépression psychotique. » Philip K. Dick 1ère Partie : Méditations sur un poisson radieux On peut raisonnablement affirmer que Philip K. Dick est l’auteur de science-fiction le plus influent de la seconde moitié du 20e siècle. Au cours de sa courte et fulgurante carrière, il écrivit 121 nouvelles et 45 romans. Son œuvre a connu le succès de son vivant mais son influence s’est accrue de façon exponentielle depuis sa mort en (...)

L’Œ est un texte poétique. Il met en scène un personnage fictionnel habitant le globe oculaire. L’Œ repose sur une mise en doute de la matérialité de l’image et de la réalité des corps présents devant et dans l’image. Surface d’apparition et de disparition, la rétine constitue l’écran devant lequel le personnage de L’Œ sonde l’origine et l’issue des images qui s’incarnent furtivement dans la chair. Depuis le récit poétique dont il procède, traité comme image vectorielle, L’Œ poursuit ses méditations dans l’espace numérique pour se mettre à l’épreuve de lui-même, pris au piège de ce qu’il questionne, se métamorphosant au gré de son introspection. Le texte se décline en différentes variations de mise en page et de typographies allant du texte brut à la composition purement graphique. Entre matière et représentation, objet et sujet, le texte devient image, matière en mouvement. « L’Œ » se prononce [lø], il est la combinaison du « L » — l’un des noms donné au personnage du récit — et du digramme soudé des lettres e et o. (...)

Résumé : Un jeune homme aujourd’hui peut-il se figurer l’impossible dialogue de Kafka avec son père ? Longtemps cantonné dans un rôle de contrôle et d’autorité, le père, avec l’évolution de la société, a vu son statut mis en question par l’évolution de la société. Mais cela n’ouvre t-il pas sur une recomposition de sa figure ? Le registre d’influence du père est large. "Il peut se proposer comme substitut maternel auprès de nourrisson, tous les soins donnés à un enfant de zéro à deux ans étant des soins maternels", disait le pédiatre et psychanalyste anglais Donald W. Winnicot. L’amour paternel et la quotidienneté des relations pères/enfants ont, en effet, un rôle dans le développement du jeune enfant. Mais cela est-il assez structurant ? Cela n’ouvre-t-il pas une époque en mal de références ? Face aux transformations contemporaines de la vie familiale, quelle est la place du père aujourd’hui (...)

Abstract : The Greek novelist and essayist Christos Chryssopoulos was inspired by the surrealist poet Yorgos Makris magining, during World War II, the "total destruction of the classical monuments" starting with the most prestigious and symbolic of all, the Parthenon. He has built his novel The Destruction of the Parthenon upon this story, combining history with the contemporary nnd fiction with documentation. Since the economic, political and social crisis is ravaging the writer’s country, his novel’s impact seems to be notably amplified. The author’s interview by the Belgian journalist Pierre Jassogne, in the midst of 2012’s autumn, is based on such a point of view, asking him as well to cast his opinion about the role of the intellectuals in these times of crisis. The most recent book by Christos Chryssopoulos (Une lampe entre les dents. Chronique athénienne, released in February 2013) mingles a poetical meditation with fiction and a review of the present situation. Published by (...)

Jean-Jacques contre Grimm Au livre IX des Confessions, Rousseau évoque un souvenir de Grimm, connu surtout comme le principal rédacteur de La Correspondance littéraire, philosophique et critique, qu’il a rencontré en 1749, chez le prince héréditaire de Saxe-Gotha. Une passion commune pour la musique les a liés très vite. Cependant, « cette amitié » d’abord « si douce » est devenue à la fin « si funeste » comme on le devine déjà dans le passage suivant : « Aussi fat qu’il était vain, avec ses gros yeux (...)

L'une des disparitions marquantes en 2012 est certainement celle de Chris Marker (1921-2012), cinéaste ayant eu une importante production cinématographique avec une variété de styles (documentaires, photographies…). Dans l'une de ses rares interviews, Chris Marker tenait les propos suivants : « le cinéma, c'est un système qui permet à Godard d'être romancier, à Gatti de faire du théâtre et à moi des essais, c'est tout, mais il n'y a aucun rapport entre ces films (Miroir du (...)

Résumé : La théorie du roman du savant russe Mikhaïl Bakhtine (1895 – 1975) représente, d’après la plupart des spécialistes, l’analyse la plus profonde jamais réalisée sur l’évolution du genre depuis sa naissance dans l’Antiquité (Bakhtine dixit) jusqu’à nos jours. Toutefois, la puissance de la pensée de Bakhtine et son extraordinaire érudition ne l’empêchèrent pas de tomber dans le proton pseudos qui fragilise sa théorie : l’amalgame entre "littérature narrative"et la forme "roman", celui-ci n’étant qu’un genre de la narrative, genre connu comme tel seulement à partir du 12e siècle. C’est ce proton pseudos (souvent présent au départ des grandes théories scientifiques et philosophiques, presque comme un témoin occulte de réfutabilité et donc, de scientificité), qui ouvre la voie à une autre vision de la littérature et à la définition d’un nouveau genre narratif post-romanesque – l’intertexte – dont la gestation est directement tributaire de la "révolution cybernétique". Resumen : Los estudios sobre la novela del sabio (...)

C’est seulement deux ans après m’être installé à Sofia que je lis Mausolée1. Plusieurs personnes me l’avaient pourtant conseillé à mon arrivée... je m’étais dit alors : « encore un ouvrage de souvenirs ou de dénonciations ». Mais non. J’ai lu ce livre de 330 pages en une traite. Mon imagination n’a pas besoin de beaucoup travailler car j’ai la chance de pouvoir suivre les parcours sofiotes de Sacho le Violon, de Gaby ou de Milena, je connais leurs rues et certains de leurs immeubles. Je prends des bus ou (...)

« Oui, le français est un instrument de musique pour moi. C'est le sentiment que j'ai depuis longtemps, depuis, tout compte fait, le début de mon apprentissage. Pour devenir un bon instrumentiste, il faut de la discipline, je dirais même le sens de l'ascèse. Et c'est ce que je dis à mes étudiants aujourd'hui : maîtriser le français, c'est en jouer comme jouer du violon ou du piano »1. Ce livre autobiographique évoque cette étrange rencontre entre un Japonais et la langue (...)