Sens Public

Polémoscope

Apert*Olivier, Dely*Carole — 2008-06-18T08:04:50Z

Une invitation d'Olivier Apert et Carole Dely

Forts de la conviction qu'il est une pensée au poème, en poème, nous avons proposé que la poésie dans sa présence de réflexion et de création trouve à Sens public une place originale, en ouvrant cette page Polémoscope.

'Polémoscope' : l'étymon, ici, devrait parler. Il s'agit bien d'entretenir un rapport batailleur de la pensée du poète avec l'événement & de donner à lire sa vision propre, autre, d'une actualité à long terme dont s'emparent en paroles spécialistes et médias.

'Polémoscope' : il s'agit aussi d'une petite lunette de théâtre de la fin du 18e siècle, laquelle, par un jeu subtil de miroir interne, permettait de visionner ce qui se passait sur les côtés, dans les loges voisines, tout en faisant croire que l'attention était rivée à l'action se déroulant sur la scène...

Polémoscope 1 - Si l'on pose que certaines innovations techniques et/ou formelles ont pu modifier au 20e siècle l'écriture du poème (de la typographie mallarméenne du Coup de dés aux mots en liberté des futuristes italiens, de l'enregistrement de la Ursonate de Schwitters au montage cut-up de W.S. Burroughs, des symphonies lettristes à la poésie concrète et sonore, etc.), envisagez-vous que l'outil informatique puisse à sa manière influencer, sinon votre conception, du moins le devenir de l'écriture du poème ?

Nous avons invité cinq auteurs à répondre, en deux temps, par une réflexion d'une part et une création ouverte d'autre part.

Olivier Apert, Carole Dely - Polémoscope 1 : Présentation et Sommaire

Michel Deguy - Sous bénéfice d'inventaire et d'invention...

Patrick Beurard-Valdoye - Le numérique c'est pas sorcier

François Rannou - Baptême

Pascale Auger - On ne lit jamais deux fois le même poème, suivi de poésies

Daniel Pozner - En guise de machine à continuer le temps

Sous bénéfice d'inventaire et d'invention...

Deguy*Michel — 2008-06-18T08:04:29Z

Polémoscope 1 : voir la présentation et le sommaire

Ceci est un programme.

Ma réponse à la question de Sens public est « non », pour ce qui me concerne. Et « oui » pour le « devenir de l'écriture du poème » ; à ceci près qu'il ne s'agira peut-être plus de ce qu'on entendit par poème. Et dans ce cas, il serait bon de sortir de l'homonymie.

Pour plusieurs raisons :

1. Si j'avais dû en être influencé, « moi M.D. », ça serait déjà fait (i.e. être modifié dans l'écriture par les ordinateurs).

2. La série que vous étalez comme exemple évident, de la typo Mallarméenne du Coup de dés aux cacophonies lettristes, à la poésie concrète et sonore etc., n'est pas homogène. Elle recouvre la différence essentielle entre la typo mallarméenne (1897) et telle performance actuelle (2008). Mallarmé est du côté de l'écriture, c'est-à-dire de la pensée syntaxière. Ce que j'appelle ici une « performance » multimédia est passé de l'autre côté. Il n'y a pas de continuité, même si les transitions peuvent passer pour insensibles à une synopsis cavalière ; et il importe, précisément pour la pensée, de discriminer avec soin.

3. Quel est cet « autre côté », c'est le problème. Question qui se subdivise : a) pourquoi s'agit-il (pour moi) de ne pas « y passer » ; b) tandis que la mutation (c'est mon titre dans Po&sie n°120) suit son cours fatal : « ils y passeront tous ».

4. L'analyse historique est requise, très soigneuse. On est « passé » de la hiérarchie romantique (Hegel) de la primauté de la poésie modèle (inimitable / pictura ut poiesis....) au renversement : ce que font les arts plastiques et non langagiers (architecture, peinture, sculpture, musique...) est imitable pour et par la poésie. « Les techniques » sont importées de la plastique, vous y faites allusion, « cut, dripping, bris-collages etc ». Je me rappelle un article de Saint-Bris dans l'Observateur il y a des lustres pérorant que le cinéma, oui, le film, avec ses travellings et ses zooms, et toute la technique surclassait définitivement la rhétorique, c'est-à-dire la poétique millénaire. Naïveté illettrée mais insurmontable.

Donc ce qui eut lieu, a lieu, acquis peu à peu, c'est : la sortie du logikon, ou sphère de la pensée-qui-parle en langue, migrant dans ce qu'on appelle d'autres mediums, ou « supports ». Voilà ce qu'il va falloir appréhender, mesurer, comprendre.

5. Pourquoi ? Parce que l'enjeu est ontologique. Il y va du rapport que les philosophes appellent de la pensée à l'Être : de l'Être qu' « il y a » (rappelez-vous la série des poèmes en Il y a, de Rimbaud à Apollinaire et Eluard !) pour la pensée-qui-parle en le disant ; souvent par « illuminations » (ou en « prenant le parti des choses... » compte-tenu des mots).

Une expression répandue dit cela familièrement, et nous pouvons la prendre comme programme d'analyse : on quitte l'analogique pour le numérique. Il s'agit de mesurer sous tous ses aspects cette sortie de l'analogie. Il y va de l'attachement, comme je l'ai appelé très en général. Ne pas perdre l'attache ? C'est une sorte de souci écologique, à condition que là encore on entende l'écoumène à la profondeur convenable (on lira les travaux d'Augustin Berque, de l'EHESS, et sa discussion avec Heidegger).

* * *

Je vais donc vous proposer un exercice qui tend à le montrer, et qui s'oppose frontalement à l'arrogance techniciste anti-rhétorique, non pour affecter des manières doctes et précieuses au sens péjoratif, mais pour rappeler ce dont il y allait avec « la poésie », que la poétique soigneuse ne peut pas traiter mieux que « savamment »...

C'est pourquoi j'intitule mon exercice : hypallage et antidôsis. Et cependant quand je conclurai, ce sera pour observer qu'il ne s'agit pas de négliger ou mépriser les ordinateurs, mais plutôt pour prétendre qu'il s'agit de continuer... en s'adjoignant les nouveaux moyens et leurs potentialités, à découvrir. Par exemple : la revue Po&sie persévère, résolument, sans quitter « le papier » (qui n'est pas « un support »), et va ouvrir son site Web...

Hypallage et antidôsis

L'hypallage n'est pas un tour facultatif pour Trissotins. C'est un des noms, en quasi-synonymie, ou parentèle sémantique, avec vingt autres termes fondamentaux de la rhétorique, ou art d'écrire, c'est-à-dire de penser ; un des noms du dispositif de l'opération « poétique », celle-ci entendue comme mode d'être de ce monde, à ce monde (où « habiter poétiquement », selon Hölderlin). Hölderlin, justement, écrit dans un poème fameux (Hälfte des Lebens) cette chose simple : « En poires jaunes pend / et plein de roses sauvages / le pays sur le lac / ... / » - « Mit gelben Birnen hänget / Und voll mit wilden Rosen / Das Land in den See / ... / ».

La poire pend ? Ce n'est pas un énoncé scientifique. Pour le chimiste la poire ne « pend » pas. Mais ça ne l'empêche pas de pendre. C'est un hypallage. Une fois j'ai écrit ce bel incipit : « Les oignons pendent comme des continents ». Spectacle d'un échange général des choses « grâce » au langage, « dans » (ou pour) le langage. Il n'y a pas de sens propre, réservé, unique. La poire fait-comme ; comme tout ce que peut dire le mot pendaison qui montre ce que font les poires : énoncé apophantique, où insiste tant Heidegger... sans parler ici de la paronomase (parentèle de signifiant) avec pente, etc. Les poires ont en commun (en comm-un) de pendre - avec les oignons, les continents, les pendus, la pluie, les stalactites, etc. - « commune présence », dit le poète. Les choses échangent, ou s'échangent, ou donnent le change, en leur(s) nom(s), mots et phrases. C'est « l'antidôsis », don en échange (où s'attardera Marcel Mauss en anthropologue). C'est un service de proximité. L'hypallage (ici la « pendaison » de la poire) rémunère (dirait Mallarmé) cet échange « premier », favorise ce service (service public ; sens public... et voilà pourquoi je vous réponds). Ce n'est pas du tout une illusion, c'est le régime d'apparence (du paraître) ou phénoméno-logique, dans lequel, tant que nous parlons, nous sommes pris.

D'où mon éternelle discussion, avec Jean-Marie Gleize et beaucoup d'autres, sur la métaphore ou la « représentation » : une phrase sans « métaphoricité » ou représentation au sens général n'a pas lieu, ne peut pas avoir lieu (à condition qu'on l'entende de près) ; comme dans le conte, où la fille ne peut pas, dès qu'elle ouvre la bouche, ne pas « émettre » des diamants, des gemmes - ou des crapauds...

Le numérique c'est pas sorcier

Beurard-Valdoye*Patrick — 2008-06-18T08:04:09Z

Extrait du "Narré des Îles Schwitters" (éditions Al Dante). Enregistré lors du récital à l'Hôtel Beury, Centre d'arts et de littérature, à l'Echelle (Ardenne).

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Narré des îles Schwitters - 1

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Narré des îles Schwitters - 2

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Narré des îles Schwitters - 3

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Narré des îles Schwitters - 4

Polémoscope 1 : voir la présentation et le sommaire

Un instrument, une technique a nécessairement une influence sur l'expression artistique. Les premières machines à écrire ont généré une bifurcation dans la pratique poétique, et de la même façon, l'arrivée de l'ordinateur domestique dans nos scriptoriums a transformé non seulement nos usages, mais le medium lui-même.

Ma génération qui a vu arriver l'engin, remplaçant enfin nos machines que nous croyions pourtant élaborées. Remplaçant ? Sans aucun doute, davantage, mais il reste encore difficile de mesurer ce que cela a changé profondément, au-delà des évidentes célérité et commodité de travail, et de la suppression du métier de photocompositeur (après ceux de linotypiste et de typographe), imposant aux auteurs de fournir un CD à l'éditeur (les contrats le mentionnent désormais).

Il m'arrive souvent de me demander comment je m'y prenais naguère.

Je n'aurais pas écrit certains de mes livres sans ordinateur.

En disant cela, je songeais surtout aux « Noms perdus »^¹, constitués pour l'essentiel d'une longue liste de toponymes, que j'ai organisés en poème selon le principe de kyrielle, par un travail méthodique très fastidieux qu'une machine à écrire m'aurait interdit.

Mais je peux tout aussi bien le dire de « Mossa »^², et plus généralement des ouvrages du « cycle des exils ». Mon basculement technologique s'est en effet opéré pendant l'écriture de « Diaire », vers 1987, alors que j'étais aux limites du possible technique. Qu'on veuille bien ici prendre en considération que l'écriture d'un long poème en prose posait d'énormes difficultés jadis, dans la mesure où l'ajout d'une ligne ou son retranchement, imposait de recommencer la frappe de la strophe, et partant, de tout ce qui suivait. Cela explique en partie que le poème en prose soit resté longtemps un petit poème en prose. Car le petit poème en prose, dans son flux discontinu, autorisait le « retravail » de chaque strophe, jusqu'à l'épuisement, sans pour autant que l'auteur dût ressaisir l'ensemble du texte.

Dans les débuts de « Diaire », il m'est arrivé fréquemment de tout saisir à nouveau, ne disposant pas de machine à mémoire (si cela existait, ce n'était guère accessible aux moyens d'un poète à faibles revenus). Cela restait encore possible dans la mesure où mon livre était constitué de passages d'une vingtaine de pages chacun.

L'arrivée de l'ordinateur m'a permis de poursuivre l'expérience avec « Mossa », pris dans un flux continu, sans aucune retenue. Mon projet s'est émancipé de la contrainte technologique, et je pouvais désormais modifier, ajouter, effacer, peaufiner, affiner, lisser, néologiser, bizarreponctuer, coupercoller, et ceci jusqu'à la phase éditoriale, bref, aller au bout des possibilités de ma langue, sans fatigue ni découragement face à l'adversité d'une montagne de labeur.

L'ordinateur m'a permis en outre d'intégrer davantage l'axe visuel des arts poétiques. Une conscience de la mise en page d'abord, mais aussi la possible intégration du poème visuel dans le « narré ». Ce que jusqu'alors j'avais dissocié, du fait de la pauvreté de moyen offert avant l'ordinateur, mais que j'avais éprouvé dans ma jeune pratique, lorsque je composais, type à type, mes textes au plomb - et ceux d'autres, pour ma revue « Cahiers de Leçons de Choses ».

Il faut maintenant dire à quel point j'en ressens les limites. Comme tout instrument, l'ordinateur est dépositaire d'une pensée qui l'a conçu et adapté aux réalités du marché. Beaucoup de modes restent interdits à un poète expérimentateur de la langue - à moins de devenir soi-même informaticien, ce que d'autres ont choisi de faire pour outrepasser les limites idéologiques de l'instrument de base. On pourrait citer de nombreux exemples de ce que les logiciels « financièrement accessibles » nous imposent et nous interdisent, mais il suffira de songer aux difficultés rencontrées, pour qui invente des mots et use de toponymes, lorsqu'il s'aventure à effectuer une correction orthographique. Le mot « diaire » aurait dû être remplacé par son plus proche voisin du dictionnaire : « diarrhée ».

L'internet m'a ouvert des potentialités énormes, qui ont modifié profondément ma façon de travailler, tant au plan des contenus que dans la démarche. Certaines rencontres « hasardeuses » à grande distance se sont produites - qui n'auraient jamais pu avoir lieu physiquement - grâce auxquelles la partie documentaire, base de mon travail, a pu s'enrichir d'informations inédites et inespérées. Il va de soi que l'internet ne constitue qu'un instrument de recherche parmi d'autres.

Qu'une information ne figure pas sur internet doit toujours être pris en compte, en tant qu'événement masquant une réalité discrète.

L'internet a sans doute rendu visible certains poèmes inaccessibles sinon (à moins d'accéder aux cartons des greniers de petits éditeurs travaillant à la campagne : peut-être ainsi retrouvera-t-on un matin des exemplaires d' « Une saison en enfer »). Mais il a surtout rendu visible certaines informations sur les arts poétiques (les sites « sitaudis.com » ; « remue.net » ; « libr-critique.com » ; le blog « poezibao », pour donner seulement quatre exemples) qui amènent les rédacteurs-en-chef de la presse papier à parfois moins de poétophobie bien française.
Le problème reste cependant entier : la question des droits d'auteur ne se pose pas pour cet instrument d'essence commerciale. Je songe moins en terme financier, qu'en termes de protection des « œuvres de l'esprit », que je refuse, par romantisme sans doute, d'envisager comme des marchandises ordinaires.

Je ne crois pas que le numérique ait la moindre influence sur ma pratique du récital. Il est certain que cet outil permet de réaliser en dix minutes ce qui prenait jadis des jours de montage. Nous attendons cependant l'arrivée du Bernard Heidsieck du 21e siècle...

Je voudrais souligner encore deux aspects, périphériques à l'écriture du poème, consécutifs à l'arrivée de l'instrument numérique.

Le premier est que l'auteur ne conserve plus de manuscrit. Éventuellement il conserve la dernière version de son texte, une fois publié. Les chercheurs n'auront plus accès aux versions intermédiaires, aux différentes variantes qui ont fait leur bonheur, et celui des lecteurs. Du moins s'il y a encore des chercheurs de langue française en arts poétiques...

Le deuxième point concerne celui de la correspondance. L'e-mail a évidemment transformé nos rapports épistolaires, réduisant nos échanges au plus pragmatique et prosaïque. Surtout lorsque l'usager prend conscience que l'écran altère nos rapports épistolaires, les rendant le plus souvent imperméables à la subtilité, à l'humour, à la tendresse, déclenchant des irritations ou des postures paranoïaques. Aussi parce que nous ne savons pas encore nous en servir avec intelligence, dans une confusion entre rapport parlé et lettre écrite.

Le fait est, en corollaire, que mes échanges épistolaires, parfois intenses depuis vingt ans, en dépit de mon opiniâtreté à les poursuivre, se sont peu à peu relâchés, pour presque disparaître. L'incidence sur l'écriture du poème est alors bien réelle.

Et puis qu'en gardons-nous ?

Notes

1 In « Théorie des noms », éditions Textuel, 2006.

2 Éditions Al Dante

Baptême

Rannou*François — 2008-06-18T08:03:46Z

IMG/mp3/Francois_Rannou_l_arrete_de_l_adieu.mp3

Lecture à plusieurs voix : Sur l'arête de l'adieu

Polémoscope 1 : voir la présentation et le sommaire

Vidéo de François Rannou sur le site Plexus

"cou cueilli" (poésie en pdf)

pour Pierre Daguet, libraire

1. typographie dense champ vertical - sur l'écran caractères à son sec : rythme des syllabes ou voix sous les doigts

2. ne peux plus rien y voir : pensée coupée des lignes d'attaque ? coulée du papier mains plongées au fond livres noyés - parole vive (poésie ?) sous l'eau : tout reprendre

3. baptême à l'envers ? : sur l'écran les images sont désormais nos mots contre les images et les mots

4. connaissance technique contre l'asservissement à la technique : rive noire qu'il faut creuser ; debout : la pensée lève

partir de ces quelques notes : friches (expérience en cours)

pas de fétichisme : vieille technique va de pair souvent avec vieillerie poétique etc.

où sont les éditeurs « papier » de poésie ? doigts de la main rongés : lèpre !

marché florissant des livres autophages pressions économiques toutes puissantes : livre poids-mort

morte eau

librairies ? nostalgie d'un temps révolu (Nourritures terrestres de Rennes devenues sandwicherie : à la lettre ! claquement sec du mot pour mot d'une société qui lamine).

librairies ? lieux intimes seuls placés en sursis - et toute la médiocrité tapageuse du produit-office ruine l'énergie la valeur même du travail !

d'amont en aval : textes vivants sur internet : travail d'édition réelle : choix des caractères, mise en page, épreuves, corrections, choix, dialogues

éditer un livre « numérique » : textes « classiques » annotés, textes de recherche, textes en cours, œuvres difficiles : espace du poème visuel sonore voix et corps ancrés dans le livre déplié surface-profondeur

« livre numérique » ? livre ?

« à télécharger en format pdf... et à lire... sur écran ? » Oui mais

lire sur les liseuses électroniques (e-book et autres) qui bientôt seront aussi familières que les téléphones portables, lecteurs MP3, I-Phone...

DAMNED !!!!

« je préférerais un vrai livre, quoi, un livre fait avec du papier »...

pourquoi opposer l'un à l'autre ?

a) je télécharge le livre « numérique »... que j'emmène avec moi sur ma liseuse électronique, que je lis sur écran au pire... surtout que je ne peux trouver ailleurs car les bons éditeurs « papier » sont rares ! et en difficultés ! ne peuvent endiguer le flux de la création qui se fait là pressée, pressante, ébouriffante

b) je l'adresse par mail à un bon imprimeur qui travaille en « impression numérique », il réalise l'ouvrage à coût faible avec le papier que j'ai choisi : qualité, grammage, couverture, intérieur, tranche...

c) en 1 exemplaire... ou en autant d'exemplaires que je veux offrir ! passage de témoin...

d) je deviens comme jamais proche de ces « lettrés » (mais sans plus aucun élitisme ici d'ordre social) de la Renaissance qui faisaient imprimer selon leur choix tel ou tel ouvrage en prenant soin de décider de sa mise en œuvre « réelle »...

e) le libraire devient libraire imprimeur : il s'abonne au site de tel ou tel éditeur, a accès à tout le catalogue et choisit les livres qu'il veut imprimer : il les défendra mieux, participera de façon active et raisonnée, librement surtout, à un vrai « commerce » : lien profond !

f) plus de diffuseur, de distributeur : auteur-éditeur-libraire, trio majeur de résistance

g) libraire : lecteur : liberté de respirer ! piles de produits-office envahissantes écroulées, refusées, « grosse cavalerie » pour grandes surfaces du livre seulement... le libraire retrouve son vrai travail, sa véritable nécessité... et du plaisir !

h) c'est un autre métier : libraire !

i) résistance à l'économie de masse, alternative qui s'appuie sur les techniques nouvelles de médiatisation pour recréer un autre espace de liberté singulière, et économiquement viable

j) Renaissance : du livre, de la pensée (morte), des paroles vivantes à tisser de proche en proche, toutes distances parcourues

k) Poète (c'est-à-dire : ethnologue, sociologue, philosophe, psychanalyste, médecin, savant, historien, géographe, politologue, artiste...) : l'espace du livre se délivre ! Voix-corps écrit-bougeant-scénographie intérieure du monde réel !

(J'écris ces mots avec un vieux stylo bic... je me souviens encore des réunions d'institueurs-trices dans l'angoisse qui était la leur : abandonner la plume Sergent-Major !!)

On ne lit jamais deux fois le même poème, suivi de 'poésies'

Auger*Pascale — 2008-06-18T08:03:16Z

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Contre-temps

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Répétition

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Épaisseur et contre-temps

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Reprise

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Sans titre

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Récit

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Contre-temps

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Contre-temps

Polémoscope 1 : voir la présentation et le sommaire

Partons du postulat suivant : le poème dit le monde, mais ne le dit pas avec le langage du monde et il cherche à provoquer chez son lecteur un état poétique. Inutile de chercher à cerner par l'inventaire le « monde » dont il est question, il est l'objet de tout poème, il est son cœur qui invente et ses battements qui mettent en branle la machine poétique. Cette « machine poétique », (très proche du sens premier du poiema grec) et tel que Paul Valéry la figure dans sa définition du poème comme étant « une sorte de machine à produire l'état poétique au moyen des mots », lit avant d'écrire. Elle est une opération de lecture, un œil qui interprète les traces, les signes et les transforme, au moyen du langage, en poème. Au commencement de l'écriture serait la lecture, acte qui fonderait que le monde a un sens.

Qu'avons-nous à lire du monde dans lequel nous vivons et comment l'écrire si jamais il y a quelque chose à en dire ? Quelle machine est apte à créer l'état poétique cher à Paul Valéry chez le lecteur/auditeur/spectateur ?

Quoi de plus irritant que de ne pouvoir assister à une lecture, un spectacle de danse, une pièce de théâtre sans dispositif vidéo, sans effets sons/lumières numérisés, sans le recours au multimédia, sans une armada d'inventions technologiques plus astucieuses les unes que les autres ? Et, par ailleurs, quoi de plus ennuyeux qu'un mauvais texte lu par un mauvais comédien (ou un poète mauvais lecteur) dans un silence solennel à la lumière d'une bougie ? Je serais tentée de dire qu'il y a souvent confusion entre les moyens techniques et le cœur du poème. Si « les rimes ne sont pas le gage de la bonne poésie », les installations à grands renforts de moyens technicisés ne sont pas garantes d'une parole poétique neuve et contemporaine. Le « ce par quoi s'accomplit » le monde n'est pas le monde et si l'informatique a changé nombre de nos rapports à la langue, au temps et aux autres, elle n'en supporte pas pour autant toute la charge poétique dure. Comme l'idiot qui regarde le doigt plutôt que la lune, l'inflation technicisante des trente dernières années nourrit un « techno-centrisme » qui éloigne le dehors et fait du dedans un repli pour nombrils fragiles et aventuriers en chambre. L'œil poétique n'en peut mais, la lune est voilée par une forêt de doigts ! Et pourtant comment ignorer ce qui se trame de révolution réelle dans l'utilisation des nouvelles technologies ?

Sans remonter à l'invention de l'imprimerie qui, en diffusant massivement les textes, a mis à mal l'épopée en vers et déchargé la poésie de sa fonction de mémorisation, on peut affirmer qu'une véritable révolution esthétique et poétique équivalente s'est produite avec la naissance de l'informatique telle ou à peu près que les avant-gardes des deux derniers siècles l'avaient pressentie : s'affranchissant du mot et/ou de la page le poème se fait signe, son, figure. Ce que François Le Lionnais énonçait dans le premier manifeste de l'Oulipo au sujet des « machines écrivantes » repose sur le « poème généré » dont Raymond Queneau donne un exemple illustre avec « cent mille milliards de poèmes » et lequel fonctionne sur le principe informatique de permutation. L'informatique permet d'appliquer en l'enrichissant ce principe mais le « poème » ainsi généré reste encore très fidèle à la page-écran. Il faudra attendre les années 1980 et l'apparition des premiers logiciels conçus spécialement pour des applications littéraires et des logiciels de création de textes pour que, de statique le texte devienne cinétique.

Assistés par ordinateurs les « poèmes générés » sont uniques, fugitifs, éphémères. Ils n'existent pas au préalable, ils s'accomplissent en tant que poèmes au moment même de leur lecture et disparaissent aussitôt après. On peut donc ne pas lire deux fois le même poème. Et c'est sans aucun doute dans le glissement de l'objet texte-poème vers un objet temps-poème que réside la plus forte révolution. Car l'introduction du temps implique un bouleversement de la relation auteur - texte - lecteur : elle n'est plus à sens unique et établie une fois pour toutes autour d'entités clairement définies et délimitées. Le temps introduit une confusion que l'on pourrait qualifier d'identitaire et qui, si elle réussit, réaliserait l'affirmation de Lautréamont : « La poésie doit être faite par tous. Non par un. ». Depuis les années 1990 où se produit l'innovation la plus marquante qu'est le multimédia, les ordinateurs ne sont plus seulement capables de traiter du texte et d'en programmer mais aussi de tenir compte « en temps réel » d'informations qui peuvent modifier leur programme (via le clavier, la souris, les capteurs de mouvements). C'est selon son bon vouloir qu'un lecteur peut intervenir dans le processus de création d'un « poème » et à ce titre il est appelé « écrilecteur ». A partir d'un texte initial il a le pouvoir de générer une infinité de variantes.

C'est donc les notions mêmes d'auteur, de texte, de lecteur qui sont ainsi mises à mal. Quelle part revient à l'auteur qui compose avec un logiciel (la plupart du temps aussi avec l'aide d'un informaticien), quelle part revient au lecteur qui peut lire ce que jamais l'auteur n'a écrit et qui pourtant en dérive, quelle part revient au texte qui n'est qu'une suite de versions définitives et éphémères, qui ne connaît ni brouillons ni repentirs ? L'interactivité, puisqu'il faut bien appeler les choses par leur nom, fait que ce que l'on « voit, lit, regarde » sur un écran d'ordinateur s'éloigne de plus en plus de ce que l'on peut lire dans un livre, le « poème » se dématérialise et le lecteur n'en garde que des impressions fugitives car non réitérables. C'est l'unique renouvelé ad vitam du poème.

La poésie faite par tous, idée chère aux surréalistes, se réaliserait-elle avec la « poésie informatique » ? Loin d'être réservée à quelques âmes d'élection, l'activité poétique deviendrait la chose du monde la mieux partagée. A chacun est accordé le privilège de l'inspiration et ce n'est plus à la perfection formelle que tient la réussite d'un poème mais à la qualité d'authenticité et à la puissance du message reçu. « En certaines images, il y a déjà l'amorce d'un tremblement de terre » disait André Breton. Ce « plus fort que lui » est-il à l'œuvre dans le rapprochement en temps réel de l'auteur et du lecteur par le truchement du programme informatique ?

Pour en finir je reviendrai sur les propos de Paul Valéry par ce qu'ils ont de pertinence et d'actualité : « un poète n'a pas pour fonction de ressentir l'état poétique : ceci est une affaire privée. Il a pour fonction de le créer chez les autres » (Poésie et pensée abstraite, 1939). Et l'outil informatique, au même titre que certaines innovations techniques ou formelles des deux derniers siècles, ouvre à l'écriture du poème des voies jusqu'alors inexplorées dans leur forme mais depuis longtemps pressenties ou appelées de leurs vœux. L'œil poétique ne peut l'ignorer ou le mépriser au risque de rompre le dialogue avec le peu de lecteurs qui lui reste.

Contretemps

Le complot continue avec les armes, les mêmes bouchées hoquetant et le ciel et l'enfer dans l'intimité d'une scène où transpirent le bec de gaz et la panthère, l'agent de liaison étant simplement assigné à trahir.

* *

Reprise

C'est une lenteur, un barrage, un méchant projet aussi.

Inexact

2. Inexact. Xact. Clos. Débris.

3. Impossible inexact. Donc xact. Clos. Etc.

Inexact-re. Bis. Ter. Puissance n.

In-immersion dans exact. Xact. Clos. Père et mère.

Question : Que faire du corps ?

Le marier. Scabreux.

Ignoble retour O, puis 1, 2, 3.

Xact noble clos fer ssance n.

Ponctue.

Pas de souffle.

Et libre ?

Jeanfoutre.

Vitesse. Machin vitesse machin vitesse machin vitesse.

Péremptoire. Toire. André. Javel. Il en faudrait au moins une

Déparée, lucide, acceptant le mort comme époux.

* *

Contretemps

Longtemps rien ne se passe ni d'une vision ni d'une écriture. Un sommeil, une veille peut-être, durant laquelle tu ne peux lire le monde autrement que dans une tautologie silencieuse qui ne s'interroge pas.

* *

Sans titre

Ce n'était pas très clair les chiens la nuit aux pattes tranchées autour d'un immense piège à loup. Sur une branche d'arbre un oiseau aux yeux grands ouverts et une suite familière d'images comme une chaîne de montagnes.

La récompense un peu triste d'un ticket à partager, tout dort.

La mesure sans rythme ni musique alors que vaincu sans avoir guerroyé il faut encore remplir cette mission de chien au sujet d'un ange qui confusément passerait et serait accepté à la condition d'être enfin iconoclaste et muet.

* *

Récit

Certifiant l'authenticité de la copie le médaillon est posé sur le bureau de l'instituteur. Les familles entrent et essaient de se faire une place au milieu des nombreux enfants. Mais tout le monde est en retard, le jeu a déjà commencé et une des règles consiste justement à le prendre en route. Le cours de la bourse affiche une tendance à la baisse sur les différents marchés mondiaux, un léger mouvement de panique est à prévoir. Au bout d'une heure et demie on sort les collations.

Vous n'êtes pas ici à un vernissage new-yorkais et malgré l'interdiction certains prennent des photos.

Le directeur ne porte pas de cravate tandis que la mère de la petite Elsa est au bord de l'obésité. Un enfant parle des champs derrière sa maison et de parties de chasse avec son grand-père qui parle allemand. Les instruments de musique sont posés sur une table, personne ne dit qu'on dirait qu'ils dorment. Le balai servira plus tard à nettoyer la salle qui est grande et laide avec des chips écrasées par terre et des traces de jus d'orange.

La question reste suspendue, tout le monde sait qu'il a perdu, mêmes les enfants qui ont participé pour faire plaisir à leurs parents qui participaient pour faire plaisir à leurs enfants qui participaient pour faire aussi plaisir à leur instituteur qui participait aussi. On retrouve de la laideur des enfants dans leurs parents, juste un peu plus appuyée, confirmée par le temps.

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Les nouveaux se sont vite familiarisés avec les lieux puis avec les gens. Ils ne sont pas d'ici ou bien c'est leur premier enfant qui va à l'école, finalement ils habitent tout près du petit Quentin qui pourra venir déjeuner le mardi. M. Vasquez a fait une bonne blague qui fait bien rire M. et Mme Lambert.

Personne ne semble paniqué par la baisse soudaine et imprévisible de la bourse.

Les enfants avaient bien chanté, c'est quand même pas mal au bout de six mois. La lumière s'éteint avant la fin de la tragédie, on remercie les comédiens de leur naturel confondant.

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Contretemps

Compte sur tes doigts compte

tissus linceuls rosses que détient l'ordre honni

ne recule pas et compte

maisons titres outillage vaisselle

calcule prébendes et disparitions crânes avilis et secs

ne frémis pas et compte avec acharnement ce qui te revient et remboursera leurs dettes.

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Contretemps

Car c'est là que tu as vécu : entre les piles du pont, le chemin de halage et le pré, où les hommes disent : entendons-nous et négocions à couvert sous les arbres le prix de nos bêtes sauvages et rentrons légers à la maison.

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Répétitions 3

Disons : à l'origine sève froide et poussières résistant - disons : une origine de froid et de désolation se rejoue là - mais quand ? - sève froide

disons : à l'origine sève froide et - disons sève froide - à l'origine - indifférence froide nuit jour - disons et puis

disons qu'à l'origine la sève était froide et la nuit et le jour également glacés ne se distinguaient pas

disons, plaignant notre silence, cela

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Épaisseur et contretemps

Survivant au Survideur avec un nœud dans le coco il fatigue ses mamelles sous l'œil des loups. Nulle terre ne retient le moyeu de la caisse in the garbage, in the flowers.

L'Auru lubrifie l'organe ulcéré devant 2511 internes sans ambition. La graisse du poulet lui reste sur le point-virgule. Il a 87 ans. Le coco rit dans le silence effrayant les fils de Néant chargés du feuilleton. N'est point misère qui veut.

Le doyen aussi allume son transistor sans fil et se commande un lavement manuel des bas organes en bout de pince. Dans la lumière pâle le poulet n'est plus visé par les haleurs, la langue des signes redoute plus le krach boursier que l'inflation du Sursignifiant.

Coco se mouche puis s'enroule autour d'un bâton préalablement trempé 48 heures dans une solution chlorée. Les identités remarquables se racinent carré en gonflant leur tige comme un panache. Hold on sisters hold on brothers. Qu'importe le retour du papillon.

Il est mort, tenez-vous le pour dit. Coco l'a avalé d'un trait sous l'œil des loups, nourrissant son être.